艺术家要完成他的时代使命，必须做一个革命的艺术家，而最重要的，就是要有一种新的生活，从思想上从生活上改变到具备做革命的艺术家的条件。——林风眠，原载《艺术与新生活运动》，年
融合中西、为艺术战，是林风眠一生的写照。延续今春“林风眠逝世三十周年纪念专拍”，此次秋拍中，开拍继续推出林风眠艺术专题。通过驻华大使旧藏的《瓶花》、《渔舟唱晚》，充满内在力量的《惊涛拍岸》，满溢诗意气质的《松涛远帆》、《月色荷塘》，以及富于人格精神的《秋阳白鹭》、《秋声》，呈现林风眠不同阶段的艺术面貌，怀思这位伟大的艺术先驱。
Lot林风眠瓶花
纸本镜心，65.2×65.6cm约3.8平尺
款识：林风眠。钤印：林风眠印
来源：本幅源自前荷兰驻华大使杨乐兰（RolandvandenBerg,-）收藏。年9月15日，杨乐兰夫妇拜访画家之上海寓所，购置作品多幅，本幅即其一，并拍照志念。此拍品是他们年赠予幺女的礼物。
说明：本幅作品与lot林风眠《渔舟唱晚》为同一来源。
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《瓶花》源自前荷兰驻华大使杨乐兰（RolandvandenBerg,-）收藏。杨氏生于上海，自幼随任驻沪领事之父在华生活，后返国，攻汉学，复投身外交界，-65年以荷兰外交部办公室第三秘书之职派赴中国，-年间出任驻华大使。
杨氏雅好书画，庋藏范围自晚清以迄近代，无分地域流派，尤爱中西并融之林风眠，年代驻华期间，屡拜访画家选购作品，此件《瓶花》即得于此渊源。晚清至民国名人书迹亦其所好，显宦儒士，皆在搜罗之列，文化底蕴之深，可见一斑。
杨乐兰夫妇年拜访林风眠之上海寓所时，所拍摄的林风眠与作品合影。置于沙发的两件作品为本场拍卖Lot《瓶花》(右)Lot《渔舟唱晚》（左)
《瓶花》承袭了林风眠静物画作的众多特点。构图采用方形，而被描绘的对象，一束插在圆形玻璃瓶中的大理花则几乎与边框相切，令画面充斥着紧密的整体感。呈现出视觉立体效果，展现了色彩的浓淡、深浅，以及不同色彩的间隔与交融等多种变化，同时兼顾形与色的视觉心理效应，增添了画面视觉上的多样性的统一。
开拍国际首拍林风眠《繁华》，成交价：RMB5,,
林风眠喜好以花为模特。宣大庆《忆林风眠先生对我的教诲》一文中描绘了，林风眠、40年代在杭州的故居，位于植物园入口的小洋房花园内遍植了各种花卉树木。林风眠对也爱画花的宣大庆说，“要画好花，有条件不妨自己也动动手，种种花。画花的人，应当比别人爱花、惜花。只有这样，画起花来才有感情，才能画好花。国外有句格言，说什么‘花是上帝的造物’。如此情真意切的话语让我们不禁感叹，也正是由于这种对花，对生活，乃至对自然、对人生无限的热爱，才使得他始终能够去表现和追求艺术之美、生命之美。
Lot林风眠渔舟唱晚
纸本镜心，65.5×65.5cm约3.9平尺
说明：本幅作品与lot林风眠《瓶花》为同一来源。
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“渔村风情”是林风眠尤为擅长描写的一类景致。此幅《渔舟唱晚》创作于年代，画面中他并不追求立体感和逼真性，而是强调东方艺术特有的线条感、平面效果和装饰性。构图上层次严密，水色、远山、天空，连成一片，静谧的水面和岸边，渔夫划舟，一群水鸟在船上休憩。这是一种林风眠特有的风格，孤寂、空旷，也抒情。这种诗意的孤寂，“涌动着大自然的生命，编织着美和善的梦境”。
《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的河南筝曲。一般认为此曲是娄树华根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《滕王阁序》中的名句“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。这首乐曲是年代以来，在中国流传最广、影响 的一首筝独奏曲。林风眠从青年时代就喜爱音乐、诗词，他的绘画充满了音乐性和诗意，林风眠的这幅作品与此曲同名，描绘了渔人载歌而归的画面，虽然是欢快的题材但在他画面中不经意间流露出了孤寂的情调。画面深邃、恬静、典雅、孤寂的意境与筝曲曲调相应和，更加凸显其东方古典情韵。
Lot林风眠惊涛拍岸
纸本镜心，年代
65.5×64.5cm约3.8平尺
款识：林风眠，钤印：林风眠印
来源：丹麦藏家年在上海购得。
说明：《惊涛拍岸》与佳士得年春拍《持荷花的仕女》为同一来源。
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此丹麦藏家就职于年成立丹麦Scanray的公司，主要任务销售工业安全用X射线设备。年因为工作他与妻子在中国出差三个月，并且在上海住了一个月。通过前任英国领事道格拉斯·史本基(DouglasSpankies)的妻子从画家林风眠好友比利时人、罗斯布洛处（FrankVanRoosbroek）购买。
林风眠《持荷花的仕女》背签
年代英国驻上海领事道格拉斯·史本基（DouglasSpankie-年英国驻上海一等秘书及代理总领事），这段跨文化的友谊被记录在研究林风眠的学者所撰写的《画未了：林风眠传》，年时，经由比利时人“罗斯布洛”（FrankVanRoosbroek）介绍英国驻上海领事（DouglasSpankie）和“曼斯”（PhilipMansley）前来买画。史本基夫妇在中国期间与林风眠有着深厚的情谊，收藏了林风眠多幅作品。林风眠还特在《持荷花的仕女》的背面亲笔用中文及法文题款“兹特赠Spankie先生夫人回国留念。”尽显史本基夫妇与林风眠之深厚交情。
Lot林风眠松涛远帆
纸本镜心，67.5×67.5cm .1平尺
来源：香港苏富比年10月，lot。
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林风眠的作品与众不同，观之如舞蹈，如散文，如音乐。他对色彩的运用和对线条的处理，总是带着一种隐藏着的，淡淡的诗意与轻快的韵律。《松涛远帆》中画面的层次感是非常严密的。画面的远景是连绵的群山，山后是灰色的天空，前景是一片茂密的松林，中部是江南风格的房屋，以及成组的帆船，其空间层次的分布设计比传统的中国山水画更加的复杂，使得作品全篇虚实结合，层次分明，均衡对称。
他的笔下，山峦不再是传统的样子，而是用只属于他自己的笔墨，把他们丰富起来，充实起来，变得更加的有趣有味。可以窥见，林风眠的彩墨山水画中是充满诗意和神韵的，这种诗意与神韵不是绘画的外在形式，而是除了视觉的表现之外，还表现在其作品的意境之上，从而实现了其作品外在形式与内在意蕴的协调统一。
Lot林风眠月色荷塘
纸本镜心，35×34cm约1.1平尺
来源：朵云轩9年秋拍Lot
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林风眠居杭州时，屋右有曲院风荷公园，为西湖十景之一，园中遍植荷花，为杭州赏荷胜地。林风眠作品中屡有描绘。《月色荷塘》是一件意境深远的上佳之作。一片漆黑的天地之间，不屈不挠地盛开着朵朵洁白的莲花。这是林风眠在“黑云压城城欲摧”的恶劣环境中奋发向上，出污泥而不染的高洁情操的写照。
林风眠杭州故居
满幅大面积的黑色浓郁却不沉闷，展示了林风眠独具一格的设色技巧。在浓郁的黑色对比下，白色的荷花色韵晶莹剔透，碧绿的荷叶迸发出勃勃生机。具有雄浑的力度和宏阔的意境，在感伤中又藴涵着勃发的生命力和无限的希望，并且展现自身孤傲、高洁的情怀。
年，林风眠在上海南昌路寓所画画
林风眠的线条风格素来多变，是对中国画传统笔墨气韵的高度精炼，他摆脱了传统中的繁杂的擦、拖、点、擢、摔，以一种单纯而生动的格调从程序化的技法中脱颖而出。如吴冠中形容：“他涌现又是如舞绸，如裂帛，如急雨，有时又极尽缠绵。”林风眠自己认为他的线条比较接近唐代的铁线描、游丝描，“比较流利地一条线下来”。
同时，林风眠还坦诚地说，他的这种线条也是模仿铅笔线条的结果。他说：“我总是想法子把毛笔画的像铅笔一样的线条。”如铅笔线一般的游丝描具有东西方审美的兼容性，成为林风眠中西合璧实验中的一个重要组成部分。
Lot林风眠秋阳白鹭
纸本镜心，66.5×67cm .0平尺
款识：马仪同志正画，林风眠。
钤印：林风眠印
说明：上款人为马仪，山东黄县（今龙口）人。年加入中国共产党。曾任国家建委局长，国家计委局长，中国石油化工总公司副董事长等职。
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林风眠的鹭鸶和人物明显受到定窑的简练纹样及磁州窑的瓷器强烈对比的艺术手法所影响，以简洁的几笔、分明的层次画出，栩栩如生。
林风眠《秋阳白鹭》中，他用极其简练的“游丝描”勾勒的鹭鸶，可见他对迅疾的中锋运线的把控力。他以不同深浅的五六条墨线精炼、准确、迅疾、流利地描绘出一只振翅的白鹭。鹭鸶在中国古典文化中有特殊的含义，它象征纯洁、孤独、奋斗与不屈。画面中，黑白响亮的鹭鸶与丰富灰色的背景形成了鲜明的对比，不仅表现出鹭鸶的临危不乱，仿佛是林风眠的自喻。在最艰难时期林风眠曾说到“我要理直气壮地活下去”，对于他来说，活着很重要，但有尊严地活下去更重要，这正如那就那坚强和纯洁的鹭鸶。
Lot林风眠秋声
纸本立轴，69.5×46cm约2.9平尺
题签：林风眠红叶群鸟图轴，杭人唐云。钤印：大石
来源：唐云旧藏。
说明：唐云题签条。唐云（-），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
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林风眠（右二）在上海期间，参与古代书画鉴赏
林风眠曾说：“画鸟就在于画鸟像人，画花像少女，其实画鸟只像鸟，那又何必画呢？拍照好了。”这幅《秋声》中，林风眠采用竖形构图，纵横交错地画出挂满秋叶的枝条，枝条上呈倒三角形布阵，栖有八只黑色的小鸟。小鸟浑圆的形体处理得有趣而可爱，如五线谱上欢快的音符，个个姿态生动。树枝的线条坚挺锋利，所展现的空间层次，丰厚而富变化。意境上是纯粹中国人文的雅趣，富于人格精神的意象世界。秋叶的处理并不像传统的中国画有几处巧枝，或在画面留出大片空白，而将形与色布满整个画面，艳丽的秋叶，使画面充满了阳光与温暖。林风眠故居傍金沙港、桃源岭，古木参天，每至秋日，银杏、枫叶金黄闪亮，《秋声》一图即写此景。
