文津阁秋季拍卖会将于年1月19日-21日在杭州JW万豪酒店举行。
此次杭州秋拍遴选诸多近现代书画名家精品及古代大家之作，并推出多个名家专题、同一藏家专题。本场此件郑板桥《兰竹图》为板桥先生晚岁变格之作，用墨似淡实隽，神完气足，值得珍藏。
世言清代艺事，未有不艳称“扬州八怪”者，其中又以板桥先生郑燮名声最著，笃嗜狗肉、为官清廉、创“六分半书”等等典故溢满街巷、脍炙人口、妇孺皆知，可谓“现象级书画家”，有清三百年一人而已。
郑板桥（-）
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，清代比较有代表性的文人画家、文学家，为“扬州八怪”重要代表人物。工书法、善诗文，尤擅画兰竹。
郑板桥有政治才干，曾为官山东范县、潍县县令，政绩显著，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”他痛恨官场腐败作风，同情底层群众。但这些却触犯了豪绅富户和腐朽官吏的利益，被诬罢职，后居扬州，以卖画为生。郑板桥离潍县时，囊橐萧然，仅有图书数卷，百姓痛惜挽留，甚至为其立生祠。而他的书画作品风格，亦与这些为官经历不无关系。
▼本场文津阁杭州秋拍作品
Lot郑板桥（-）兰竹图
立轴水墨纸本
题识：晋宸老世姪挟凌云之志，似竹抱风雅之欣，似兰与之论文，颇能脱洗尘凡，不作桃李浮荣，朝花夕萎，真我党也。偶作兰竹一幅相赠，亦可打破藩篱，独标新异，文耶？画耶？知音者当两得之，板桥居士郑燮。
钤印：郑、燮、书被催成墨未浓
鉴藏印：留生审定
出版：《见大草堂藏古代书画选》第页，文物出版社，年。
说明：梁留生旧藏。梁留生（-），号井翁、双宜馆主，广东人。著名书画家，精鉴赏，富收藏。早年拜胡佩衡为师，交游甚密。山水画上追元明诸家，墨笔、青绿古雅沉静。
97×53cm38.19×20.87in .63平尺
虽然历来学习写意花鸟多从撇兰写竹入手，而且有“一笔长二笔短三笔交凤眼”及“写人写个写介”这般简单易懂的画诀，但文人雅士却还是每每发出“半生竹一生兰”的慨叹，须知兰竹乃是文人写意画之 境界，大音希声，大象无形，寥寥数笔，最见精神，非品行高洁、志趣高远者不能办此。板桥先生的此幅佳作便是明证。
一生只画兰、竹、石
郑板桥性格旷达，不拘小节，喜高谈阔论，臧否人物，当时即被人称为“狂”和“怪”。据传郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。实则，板桥虽一生专研兰竹石，画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，当然，所画题材皆具君子之气节。他的一生，正如他画了一生的兰竹石，清高自持，风骨刚劲，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。
▲lot郑板桥《兰竹图》局部1
郑板桥曾说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”，主张“胸无成竹”的创作方法，指出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的联系和区别，详尽叙述了从观察感受、构思酝酿，到落笔定型的创作过程，见解独到，为前人所未道。然板桥之竹和前人相较可谓是大相径庭，然而这并不妨碍郑板桥成为明清以降最有影响力的画竹大家，自板桥后，凡画竹都绕不开板桥，这不能不说是一个奇迹，所谓宗师，无乃是乎！
萧萧清瘦竹，铮铮文心兰
郑板桥受儒家“修身齐家治国平天下”思想影响，要求自己“第一要明理作个好人”，出仕作官，要“立功天地，字养生民”。在文学创作上也主张“理必归于圣贤，文必切于日用”，“作主子文章，不可作奴才文章”。他的作品，很多是描绘穷苦人民生活，揭露富豪和胥吏的残暴贪婪。在绘画和书法上，他深感“以区区笔墨供人玩好”是可耻的“俗事”，而提出：“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。”可谓其心志昭昭，风骨铮铮。
▲lot郑板桥《兰竹图》局部2
郑板桥曾说竹子外硬内空即结实又虚心；竹子有节，节里有气，做人也要像竹子一样有气节。而兰被称为花中君子，其品质非常高洁，郑板桥认为兰花不像普通花朵那样娇气，一生与世无争把清香奉献给 ，他画兰，画的是兰花的文心与傲骨。
此轴纯用水墨，似淡实隽，写丛竹蕙枝，成曲尺状分布，亘古未有，实开新境，又悬空布置兰草，与竹枝向上的势头相承接，使得整个画幅结构完满，神完气足，必是其晚岁变格之作。历来画竹者，写的是竹之风神，刻画力求精微。明清以降，中国画在写意的路上越走越远，所以板桥的竹写的是作者之风神，而非竹之风神。图中板桥笔下的竹构图疏朗，纤细清瘦，影影绰绰，浓淡相宜，蕴积一片风流，谓萧萧瘦竹矣。图中之兰花叶俊逸多姿，淡墨渲染兰花，文雅可人亦不失风骨，花心用浓墨点出，兰花的芳心，就在这一刻散发出幽香。
人各有体，吾自有板桥体
世人皆知郑板桥擅画兰竹，其书法艺术在中国书法史上更是独树一帜的。他自创新的笔法——将“汉八分”（隶书的一种）与楷书结合，再融入行书、草书的酣畅笔意，偶尔还用点篆体点缀。人们指责他书法又怪又丑，他却戏称自己的书法是“六分半书”，如银河见天，湖珠溅得，亦庄亦谐，要多自在有多自在。兰竹几成其心灵的板桥，书法亦以画法行之，他在书法中又融入兰竹笔法，肥瘦相间，错落有致，人称“板桥体”。
▲lot郑板桥《兰竹图》题识、钤印
款识以板桥独创的六分半体书写，高古奇崛，融端庄流丽于一炉，杂刚健婀娜于一体，风格独具，气息超绝，而且跋文清新可读，言之有物:“晋宸老世姪挟凌云之志，似竹；抱风雅之欣，似兰；与之论文，颇能脱洗尘凡，不作桃李浮荣，朝花夕萎，真我党也。偶作兰竹一幅相赠，亦可打破籓篱，独标新异，文耶？画耶？知音者当两得之，板桥居士郑燮。”所谓“打破籓篱，独标新异”，正可与“删繁就简三秋树，领异标新二月花”一联相对照，确实是郑板桥为人、为学、为文、为艺的最终目标及真实写照。
▲lot郑板桥《兰竹图》鉴藏印
梁留生（-）号井翁、双宜馆主，广东人。著名书画家，精鉴赏，富收藏。早年拜胡佩衡为师，交游甚密。山水画上追元明诸家，墨笔、青绿古雅沉静。
此幅郑板桥《兰竹图》曾经广东梁留生收藏，名作难得，用俟钜眼。
